⑴ 音高----取决于物体振动频率。
⑵ 音长----取决于物体振动时间。
⑶ 音强----取决于物体振幅，衡量单位：声压强度：帕，或者声压级：贝尔
⑷ 音色----取决于声源振动中所产生的“谐波”。
谐波：大多数物体振动时，除了整体的运动外，还伴随着种种情形的局部振动，这些振动所产生的声波共同组成了“谐波”。
基音：物体整体振动产生的声音。
分音：局部振动产生的声音（物理学上），在音乐学上称为“泛音”，或者“倍音”。
泛音列：把一个音的基音和所有的泛音从低到高依次排列起来，就成为它的泛音列。
谐音：各个泛音与基音的频率之比，成整数倍或接近整数倍。
谐音列：将一个音的所有谐音按从低到高顺序排列起来，就成为它的谐音列。
注：①泛音的音量通常较小，他们和基音一起发出时被掩盖。
②谐音列是一种特殊的泛音列。
③音色是谐波的产物：泛音越多，音色越丰满、圆润；高频率的泛音越多、能量越强，音色越明亮，低频率的泛音越多，能量越弱，音色越暗淡；频率较低的基音越强，音色越厚，频率较高的基音越强，音色越薄。
声音按音色分类：
⑴纯音：由单一振动频率成分构成的音。----“泛音”
⑵复合音：由一种以上频率成分构成的音。
4、弦振发音的特点：
⑴同样一条弦，在同样的张力下，弦的振动部分越短，则频率越大，音越高。即弦的振动长度与频率（及高度）成反比。
弦1/2部分振动，频率增大一倍，所发之音比全弦高一个八度。
弦1/3部分振动，频率增大三倍，所发之音比全弦高十二度（八度+纯五度）。
弦1/4部分振动，频率增大四倍，所发之音比全弦高两个八度。
⑵一条弦振动式，分节振动，构成“复合音”。如图：
第二章：律学体系
一、律吕
1、定义
律----中国古代音乐文献里把有标准、有规律、成体系的音高称作“律”。
律高----各个律的音高
十二律----将一个八度划分成12份，其中的每份有个标准的音高（律），12个有标准的音高合在一起称作“十二律”。
十二律之首“黄钟”----标准音高，其他各律音高根据它来推算。
假设黄钟相当于C：
注：①历代律高标准不同，对于黄钟律高来说，越浮动在#c1~a1之间。
②十二律的绝对音高与现代常用十二平均律的绝对音高不同，其音分数存在一定差异。
2.律吕分组
律----单数之律为阳，计六个，称“六律”、“阳律”。 “十二律吕”
吕----偶数之律为阴，计六个，称“六吕”、“六间”、“六同”、“阴吕”。
六律：黄钟（C）、太簇(D)、姑洗(E)、蕤宾(#F)、夷则(#G)、无射(#A)
六吕：大吕(#C)、夹钟(#D)、仲吕(F)、林钟(G)、南吕(A)、应钟(B)
3.清浊倍半与八度分组
清----高音的意思。 双重含义 高低半音差
浊----低音的意思。 高低八度
正律----振动体基本长度规定之律。
倍律----正律的振动体长度加长一倍所得之律，这时可得到比正律低八度的一个律。
半律----正律的振动体长度减少一半所得之律，这时可得到比正律高八度的一个律。
按照音高排列：
倍律-----à正律----à半律
常见的八度分组排列名称：
(qian，四声)声-----à太声-----à正声-----à少声-----à少生之反
二、律制
1.五度相生律
两种不同的生律方法：
⑴三分损益法：
用黄钟管长度*2/3=林钟律管长度----三分损一
林钟律管长度*4/3=太簇律管长度----三分益一
太簇律管长度*2/3=南吕
南吕*4/3=姑洗
姑洗*2/3=应钟
。。。。。。。
次序：黄钟（1）、林钟（5）、太簇（2）、南吕（6）、姑洗（3）、应钟（7）、蕤宾（#4）、大吕（#1）、夷则（#5）、夹钟（#2）、无射（#6）、仲吕（#3）-->清黄钟（#7）
注：仲吕无法完全生出清黄钟，中间有一定的差距。
春秋《管子·地员（yun，四声）篇》记载了“三分损益法”求五正声的过程：
⑵隔八相生
《吕氏春秋·音律篇》按一个八度内十二律名排列的顺序，以黄钟为始发律生出其他十一律，每一个新律都和前一律相隔八律（包括它们两者）。
⑶二者区别：
三分损益法：先下生四度，再上生五度
黄钟-->太林钟-->太簇-->太南吕-->à姑洗
简谱：1 --> 低音5--> 2--> 低音6 --> 3
隔八相生法：连续上生五度
黄钟-->林钟-->少太簇-->少南吕-->反姑洗
简谱： 1 --> 5 -->高音2 -->高音6 -->高音3
山不在高 有仙则名 水不在深 有龙则灵
斯是陋室 惟吾德馨 调素琴 阅金经
无丝竹之乱耳 无案牍之劳形
晨曦古琴馆 | 云南昆明最知名的古琴馆之一
地址：昆明市五华区篆塘路118号
名称：晨曦古琴馆 晨曦艺术学校
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